摘要：云南少数民族原生态音乐由于包含较多艺术类别，能够有效将自然特征表现出来，音乐十分生活化，充分彰显出了云满少数民族原生态音乐所具有的艺术特色。本文在分析研究过程中，就对云满少数民族原生态音乐进行研究，希望能够对云南少数民族原生态音乐艺术深入性理解。
关键词：云南少数民族音乐 原生态音乐 艺术特征
前言
随着时代的进步，有效的推动了云南少数民族原生态音乐的发展，使得更多的人们了解到云南少数民族原生态音乐的艺术魅力所吸引，并得到了较高的关注度，而云南少数民族原生态音乐中，不仅包含了少数民族对生命的向往，还包含了人们对生命自然的热爱，将原生态音乐自身的显现出来。
一、包含对生命以及自然性的体现
回首我国漫长历史文化中，云南地区所拥有的少数民族原本就是作为我国，在某种意义中的农耕民族一类，所以，这也意味着云南少数民族特别注重于人类与自然环境之间关系的紧密程度。云南少数民族在日常的生活当中，对自然景观、人文环境等方面，都有着崇高的敬畏之心，尽可能的尊重自然规律的变化，与之和谐共处，生存发展，民族原生态音乐由此而生。
原生态音乐的出现更多的是作为云南少数民族人们日常生活的真实体现，也可以将其看作为人们生活中一个重要的组成结构，充分包含了广大云南少数民族对于生活的信念。
二、表现内容高度生活化
云南少数民族原生态音乐的主要基础表现形式，就是为了能够充分的体现出人们的体力活动表现，充分的显示出人们日常劳动活动的主要状态，同时将劳动者在劳动过程中的情感彰显出来。例如，云南少数民族的“罗作舞”的音乐就是讲述的是劳动者与日常生活中的生产劳作紧密相连。
由于我国整体云南省的地势地形相对复杂，并且受到了多种不同因素对其产生的影响，那么由此意味着，云南少数民族逐渐形成了关于自己民族独有的原生态音乐的演唱方式，大家都知道，我国少数民族人群，通常都是能歌善舞，少数民族的歌曲和舞蹈可以通过歌曲来表达。比如：人们在日常交谈过程当中，就存在着叙事性的歌曲情况，那么在较为重要的日子或者是节日当中，一定会独有一首自定义的歌曲，比如节日或祭祀。
此外，例如，云南彝族的歌唱活动不仅能够在很大程度上突出彝族自身悠久的传统文化，也能反映彝族的习俗。由于彝族民歌力量强大，不可预测，存在着20多种不同的演唱方法。不同类型的歌曲有不同的曲调，有些是非常柔和的，变化非常小。有些曲调又快又轻松。
例如：云南少数民族中苗族存在的悠久历史“滚山珠”舞蹈，其音乐特点是：在进行舞蹈的表演过程当中，音乐的表演人员必须持有芦笙，保持笙不离开口，与舞蹈之间紧密的协调和融合。“滚山珠”舞蹈的芦笙音乐曲调，用于伴奏的芦笙曲可调高度不同，但在连续完美，现在芦笙伴奏旋律统一，伴随着伴奏音量增加，观众可以清楚地听到伴奏所产生的旋律，这使得伴奏旋律更直接的被观众所接受，和现代音乐之间是有着极大的不同之处的。
芦笙属于云南省原生态传统民族配乐器具，而云南少数民族苗族，在表演“滚山珠”舞蹈的过程中，就是通过利用这样一个较为传统、原生态的民族乐器芦笙来进行配乐的。
三、云南省少数民族原生态音乐艺术特色
（一）仪式化
纵观我国的《中国音乐史》上面，在针对云南少数民族原生态音乐的表达形式方面，提出了这样的想法：崖壁下，烈焰四周，或是宽江长河，在火把的映射之后，崖壁上面画像若隐若现，广大的劳动人民从早一直唱到、跳到夜晚。而作为云南少数民族原生态音乐的本来形式来讲，仪式的音乐就是作为主要的核心，而仪式音乐中蕴藏着大量丰富的宗教情感，能够使人民对坚信神灵会保佑自身。站在整体的角度上来看，云南省少数民族在仪式音乐的发展方面，具有着悠久的历史。可以这样说，仪式音乐对云南少数民族的人们日常生活、生产劳作等方面，产生了不同程度上的影响。
（二）歌词特点
站在总体的角度上来看，在描述云南少数民族风俗文化得音乐歌词中，主要包含了节庆以及少数民族自身特殊存在的民族节气，以及婚恋习俗等方面。例如：谢维耕所作词的《大苗山》中“芦空”、“木鼓”、“吊脚楼”记叙了苗族人的乐器和住房文化。不仅如此，云南少数民族原生态音乐歌词创作中，还有描写祖国的江山之秀美、化丽或南方特有的山水景色。如吴伯昌作词《寻找太阳升起的地方》中描绘了汹涌的“金沙水”和“乌蒙山”的高大挺拔等等。
四、结论
云南少数民族原生态音乐是作为我國音乐艺术体系内部当中的一个较为特殊的组成部分，在音乐中充分的体现出了关于云南少数民族人们对于美好生活的向往。
