活动区域方面更加彰显当地的文化特质。他们渐渐在这片沙漠中适应了炎热干旱的生活，在满足基本需求后在临近地带走动交流，正好也恰逢东部的汉族文化和其他外来文化流入到当地，形成了当地与中原文化、东亚文化相互影响、交汇的文化圈子。于是这些来自不同区域、地域、民族的中外文化得到交融，新疆地区的音乐不再是只有当地文化的独特风格味道。在长时间的音乐文化交流中新疆民族音乐早已加入了亚欧地区的音乐文化，他们结合本身的生活特点进行加工融合，久而久之便形成了自己独特的音乐文化。
西域是个中转站且通向这条路“丝绸之路”的路途漫长，交通不便，所以这里少不了中原人们和西亚的商人在这里长时定居生活，久而久之，大家在这片绿洲上不仅潜移默化地获得了文化的交流，同时也带动了经济的交融发展。于是东西方文化在这里交汇、积淀的同时又打上本地的烙印再向其他地区传播，这就使西域音乐既有江南水乡的特色，又有异国文化的色彩，还保留着本地音乐的本质。随着岁月的积淀，新疆渐渐有了自己特有的味道，他们能歌善舞，热情奔放，他们也热情好客，用独特的音乐方式对待外来的客人。
二、宗教、艺术对新疆民族音乐的发展意义
由于中外国家在进行经济交融时很多居民在新疆长期定居生活，而亚欧地区本身也是宗教信仰浓郁的地方，所以他们将宗教信仰带入到了生活各个方面，包括音乐，加之本身新疆是个少数民族众多的地区之一，他们本身的宗教信仰在交往中渐渐得到融合并且不断得到传播。新疆民族音乐在原来基础上加上了本土和周边国家宗教的音乐元素，这使音乐既有中国味道，又有异域风情的感觉，在各种融合中形成自己独特音乐文化。
新疆独特的地理位置使新疆人在生活习惯上融合了多方的特点，加上本身民族众多，所以在衣食住行上还是与我们有一定差异。由于早前中国的先进文化和耕作技术传入西域，西域的艺术、舞蹈、音乐等技术也纷纷东来丰富我们的生活和生产，从而生活习惯在丝绸之路的开通中发生了变化。具有浓郁宗教信仰的生活习惯与独特文化对于不同的艺术发展和内容反映都是具有重要影响意义的。在新疆各地的民歌音乐发展中，这些对各类宗教情感、故事、历史以及审美等问题的映射，也反映出其对于音乐的风格意义和审美价值。因而总体而言，艺术、宗教与民族文化对当地的音乐风格、形态的影响都是很大的，这些特点都在音乐的节奏上和旋律的特点上都有明显体现，如附点节奏的节奏型音乐，就是受到当地人爱一起组织节日活动，活跃气氛所造成。
综合对新疆经济文化，宗教地理等方面的分析，就会发现新疆音乐的发展离不开本土最基本的东西，民族文化深深烙印子在每个新疆人民的心上，并随着时间的流逝在不断演变以至形成我们当今社会上新疆音乐文化。
三、新疆民歌中的节奏与音程特点
新疆歌曲受地域文化和宗教等诸多因素的影响，在民歌的具体节奏和节拍、韵律方面等都有其独特的特点。而且这些特点还与当地民族众多、语言多样化，调式多样性运用等都具有重要联系性。
首先，新疆民歌中的节奏主要受到生活场景、各类活动以及审美观念等影响，具有独具特色的样式特点。新疆地处中西方交通枢纽位置，音乐特点固然要受到来自欧洲、阿拉伯和东亚节奏音型特点的影响，所以各不同的少数民族之间是有一定差异的，但基本上都为欢快、不均分、或细分性的节奏、音型为主，这与新疆人民天生能歌善舞和平日里生活劳动分离不开。具体节奏如下：
1.切分节奏音型的运用：在新疆地区的节奏音型中，主要呈现出各类不同的切分音型较有影响力，其中以小切分节奏为基本特点进行运用的音型更有特点。这类音型能够产生错位或重音转移的特点;其次是对前八后十六，或前十六后八音型运用的较多，而且逐渐加以更细的划分，形成了各类三十二分音型或十六分音型为基础，进行多样性变化的节奏模式，重音一般落在最后一个音节上。这样的节奏一般都具有较为欢快、轻盈的舞蹈性特征，使人想到多姿多舞的新疆舞者穿着一身民族装在为大家舞弄自己的身姿，表现出了热情活泼，动感强烈的“舞蹈性”的特点。如在歌曲《一杯美酒》（如下谱）中就大量运用了这样的音型组合模式，这是一首典型的具有动感的小切分节奏型音乐，以弱起小节开始，用小切分把新疆节日里那种氛围一下子带到身边。
2.各类独具特点的附点节奏：在新疆的音乐中，附点节奏音型也是新疆歌舞音乐伴奏中比较常见的节奏型之一，这类附点音型多与其他富有特点的音型进行结合，因而彰显出浓郁的民族特色。由于新疆地域的这种节奏型与其他音型的组合往往带有着浓厚的民族色彩，彰显了帝都音乐文化特色，因而很多歌曲中都采用这样的组合模式。我们所熟知的《喀什葛尔女郎》就是一个典型的附点节奏型音乐，降b小调的旋律以及独特的节奏型把人们带入到一个美妙的场景：在新疆喀什葛尔的地方遇到一位美丽的蒙纱的新疆女郎后的爱情故事，节奏明快流畅，深情的表现大作者心中的爱慕之情。音乐就是独特在此，用简单的音符把生活拼凑成五彩斑斓的彩色板。
《喀什葛尔女郎》节选
3.其他的常见节奏音型：其他的常见音型还有连续性的切分或连续性的细分，并且常常与2/4、3/4节拍结合运用，也有时会采用复合节奏2/8、4/8、5/8、6/8、7/8以及散板等节拍型。这样不断的变换节拍，不仅改变了重音的位置和韵律感，而且还产生了诸如印度音乐中的节拍律动特点。如在歌曲《帕米尔我的家乡多么美》中就有这样的例子：引子节奏舒缓，旋律优美，音调高亢明亮，宛如一只轻巧的云雀在天上下自由飞翔，纵情高歌。在节奏上是7/8的节拍，这种独特的节奏型突出了新疆塔吉克民族的民族音乐节奏独特的魅力，展现出人们对自己家乡的赞美和对边疆战士的热情讴歌。
四、新疆民歌中的变化音与其审美价值
新疆民歌中还常常采用中立音或其他四分之一音、半音等，或是富有装饰性特征的环绕音，形成富有特色的新疆调式和旋律特征。这样的音响效果具有下列审美意义：
第一，新疆民歌在歌曲的曲调上有着其独特的风格韵味。民歌是各民族独特的艺术象征，所以在聆听民歌时大家总是能听出它是哪个民族的民歌。当身边响起一首新疆民歌时，不论大家以前对歌曲有无了解，但是在旋律的演奏下总能分辨出这是新疆民歌，而且这些中立音、半音或环绕音的运用还是与节奏音型、调式特征等结合在一起的，所以新疆民歌从外在音响上就可以很好的区别出来。富有舞蹈性的节奏特点、富有变化的重音、律动以及富有装饰性的半音、四分之一音进行等，这些都是新疆民歌本身的特点。
其二，新疆民歌中的中立音还与其演唱风格具有密切关系。纵观新疆民歌歌曲曲谱，我们会发现在整首曲子上，新疆民歌歌曲中有着几个特别的半音在整首曲子中做点缀，也就是所谓的“增二度”，加入增二度以后，整首曲子的味道就与之前大不相同，从而有了新疆特殊的味道。演唱时往往通过加强气息的办法实现效果的塑造。
其三，在二度创作中，也需要关注中立音的特色。在普通大众看来，增二度的加入对于他们有着特殊的提示，这种感觉对于他们只可意会不可言传，二度创作中也需要对其进行独特的处理，不能太过自由的处理成其他风格。否则，听众心目中或口中所谓的“新疆民歌”就会走形。因而，有增二度的出现，让新疆民歌变得意义非凡！
参考文献：
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