摘要：对于油画创作而言，画面空间的表现是一个不能回避的重要问题，对画面空间的表现也一直是美术创作者争论的话题。在探讨油画创作中对于空间的表现这个问题时，经常很容易陷入一种误区，即把空间的表现理解成为对客观对象存在的自然空间的描摹。虽然自然空间和绘画空间有着不可分割的关系，但是在油画创作中，对于画面空间的理解和处理更多的是美术创作者本身对于表达自身情感和审美情趣的一种手段，是对自然空间重新构建的结果，它更符合创作者的心理空间，而不是单纯地照抄和再现自然空间。
关键词：透视;自然空间;绘画空间
一、油画创作与空间
在油画创作中对于自身油画语言的形成无疑是每个油画创作者都要面临的问题。对于画面而言，从古至今，各种各样的画面语言形式不断地发展与更迭，从而带给观众新的视觉经验和审美情趣。形成这些复杂的画面语言需要解决很多实际操作中的问题，而对于画面空间的把握无疑是这其中重要的一点。
空间在图像的形成上具有深刻的意义，它跨越数学、图像学、天文学、艺术学等多个学科。空间是与时间相对的一种物质存在形式，表现为长度，宽度，高度，在油画创作中它构成了画面的抽象概念。在画面中构建一个或一组可视的空间形象，首先要面对“眼睛”的问题，也就是观察的方式，进而才是再现与表现。眼睛看到的现实空间呈现在画面上不管是照相机式的再现或是主观的表现，这都是艺术家从观察到形成画面的必经过程。在这个过程中，通过对于画面空间的研究，运用重现、拆分、组合、重置、并置等处理画面空间的手段，往往可以开创出对于空间表现的更多可能性，这无疑也是美术创作者对于自身审美和情绪的一种体现。
二、绘画空间与早期西方绘画的关系
自13世纪西方发现了科学的透视法之后，虽然在画面中使用焦点透视的方法，可以获得在有限的二维平面上塑造三维空间图像的可能性。但是由于15世纪前西方绘画受到其功能性和绘画材料的约束，并不需要写实。所以当时的大部分绘画作品普遍都具备很强的舞台效果，并不注重对于真实空间的塑造。文艺复兴时期西方的人文主义思潮开始不断涌现，人们的需求开始逐渐变得世俗化，宗教题材对于绘画创作的约束也在逐步减轻，美术创作者们有了更大的空间可以回归真实。正是在这样的环境中，透视法开始被广泛应用，定点观看的概念也在这一时期出现。需求的改变和观看方式的不同直接形成了画面空间表达方式的不同。自此西方绘画开始走上了长久征服真实的探索之路，如何在绘画中设计出真实可信的空间关系也成为美术创作者们研究的重要课题之一。
从文艺复兴时期开始，直至现代绘画出现之前，虽然西方绘画创作的语言形式多种多样，表达的内容也不尽相同，但在画面空间的处理上都在很大程度上遵循着科学的透视法，尊重对于客观自然空间的真实描绘。
三、油画创作中绘画空间与自然空间的关系
在油画创作中，一切眼睛可视对象的空间状态或形态都可以被视作自然空间，一切最终在画面中呈现的对于空间的表达都可以被视作为绘画空间，绘画空间与自然空间是有限和无限的统一，绘画空间相对于自然空间，如果完全脱离自然空间去探讨绘画空间是不成立的。
从早期的古典油画对现实空间的真实再现到现代绘画或当代艺术中有些对于自然空间的主观设计都是美术创作者通过观察的一种再现。油画创作是基于视觉的艺术，视觉的体验过程就是在空间中完成的。相对于客观存在的自然空间，绘画空间是由艺术家在二维平面上构建的虚拟视觉空间，它不具备自然空间真实的距离等物理属性，只是对于自然空间的一种模拟再现。这就说明绘画的空间实际上是一种假象，或者说是一种人造的视觉幻觉，这恰恰正是绘画创作局限性的一种体现，但同时也是绘画创作的一种优势，也就是在绘画中空间的表现既可以是对真实自然空间的再现，也可以是对一种想象的心理空间的表现。所以在油畫创作中，对于画面空间的理解和处理更多的是创作者本身对于表达自身情感和审美情趣的一种手段。
自然空间对于油画创作有着重要的意义，绘画空间来源于自然空间，但是对于绘画空间而言，虽然两者有着不可分割的关系，但是其本质又是有区别的。美国著名的艺术批评家苏珊.桑格塔在她的著作《论摄影》中有这样的一段话：“绘画空间不论感觉是二维的还是三维的，都是从现实空间，即画布或其他承载物存在的那个空间分离出来的”。从中我们不难发现，相对于对自然空间的照搬摹，对于油画创作中绘画空间的表现更多的可以归纳为创作者本身的观察方法和表现形式，它是创作者重新构建的心理空间，更具有创作者自身的审美要求。
绘画空间和自然空间在油画创作中存在着明显的联系和差异。在当代艺术中，这种差异被逐渐被清晰化后，每位创作者都拥有了更自由的绘画环境。
参考文献：
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作者简介：刘迪（1987.03-），男，2014年毕业于广州美术学院油画系，获硕士学位，2015年至今工作于洛阳理工学院艺术设计学院。
