摘 要：宁浩电影是近几年业内热门的文化现象，“宁式喜剧”也成为其电影的标志性风格。促成宁浩电影成功的因素有很多，其中草根意识是一个非常重要的因素。宁浩电影中大量表现小人物的生活，反映他们的困境和挣扎、灵魂与信仰，这是宁浩电影草根意识的核心。这些小人物大多具有黑色幽默的自嘲特点，把悲剧当喜剧来对待，这是草根意识的心理特征。宁浩电影中草根意识还通过乡土特色的语言和场景来表现。
关键词：宁浩 电影 草根意识 小人物
宁浩最初拍摄的《香火》《绿草地》两部文艺片，在国外的电影节上口碑尚佳，获得不少奖项。2006年，他凭借“疯狂”系列电影在市场上的疯狂表现，逐渐被大众熟知。之后，他的《无人区》《黄金大劫案》在影坛中也有不错的表现。2014年的新作品《心花路放》，一举夺得当年国产片票房冠军，让宁浩成为最大赢家。宁浩成功的因素很多，他对草根的关注是其中一个突出的特点。
一、小人物的生存与斗争
宁浩通过“疯狂”系列被大众所熟知。《疯狂的石头》中的房地产商，《疯狂的赛车》中的李法拉、台湾黑帮、耿浩等，这些人物不论他们的行为违法与否，他们都在围绕金钱而疯狂。这不是一种无所作为的放纵或悲观，而是一种勇于面对荒诞现实的态度，他们不断地在为争夺生存权而斗争。因为“我们不需要深度，我们需要的是货真价实的肤浅”①。
《疯狂的赛车》是一部狂欢式的小人物电影。主角耿浩误服禁药，因为尿检不过，被终生禁赛，后来为报师恩，但没有经济来源，只能做一个海鲜送货员。还有来自西部到处犯事却只因要娶妻生子的笨贼兄弟、到内地来贩毒的台湾黑帮老大、臭名远扬的奸商李法拉等等，在这些小人物身上发生的故事让人哭笑不得，似乎在这个世界上，他们都是主角。可是在故事中，他们无一例外地被捉弄、被笑话，从而陷入尴尬甚至危险的境地。
如果说《疯狂的赛车》是草根小人物灵魂的集体狂欢，那么他的短片《迷失》和《奇迹世界》则是小人物灵魂的个体表演。《迷失》讲述了一个小伙子陪着一个走失大妈，并因此收获美丽爱情的故事。在短片中，这个小伙子给大家传递正能量。在短片的结尾，有一句话，“影像由静到动，心也为之所动”。这些表明了宁浩片中的小人物不仅仅是狂欢躁动的小人物，也有着善良的内心世界。
在短片《奇迹世界》中，讲述了警察与贼的故事，而贼意外地发现一起入室劫持人质事件，于是展开了一场惊心动魄的追逐戏。虽然最后贼走错了房间，被警察带走了，可是人质也被解救了，当贼看见人质被解救的那一幕时，他也无悔了。片中，警察与贼都是小人物，都在为自己的目标而努力。贼一心想去解救人质，可是警察不信贼的话，在后面穷追不舍。这其中小人物的苦涩又有多少人能够体会到？这个短片结尾也出现了一句话，“只要你相信，就会发现自己的奇迹世界”。片中的小人物因为一件事而有了自己的信仰，有可能这个信仰是短暂的，但是能改变一个人，能挽救一个人。这样，就算是再短暂的信仰也是值得的。
在《香火》中，作为草根和尚，很穷，对佛像的意义有着双重理解，即信仰与生存。可是他最后通过诈骗修建了佛像。他也不想这样做，可是在之前的筹款过程中，他看清了现实，也顺应了现实。他谋得了生存，却丢失了信仰。庙里的佛像修建起来，心里的佛像在经过现实的打磨之后，早已被粉碎。影片结尾，城里要规划拆迁，这似乎是对和尚的嘲笑。人在追求目标时，内心发生了改变，当人实现目标时，人也不再是当初的那个人了，心态、追求都会被现实改变。《绿草地》中以乒乓球为线索，讲述了草原上牧民的孩子与从未见过的乒乓球之间的故事。当他们从电视里知道，这个球是“国球”时，孩子们做了一个大胆的决定，把“国球”还给国家。与《香火》一样，“本真再现式的现实主义品质在片子中表现得非常透彻”②。生活在大草原上的草根孩子们，他们的思想是多么的单纯，孩子的天真与笃信在其中得到完美的表现。
《心花路放》是一部典型的公路喜剧电影，该片讲述了过气歌手耿浩因为婚姻的背叛而陷入无休止的痛苦与郁闷之中。他的好友郝义为了帮他摆脱这种抑郁的状态，驾车一路向南，一段“猎艳”之旅也就此展开。两个男人还有一只狗，踏上了一段放浪搞笑的“猎艳”旅途，一路上结识了各种女伴，经历了各种奇遇。最终，两人在历经重重困难之后，也终于明白爱情的真谛，这两个男人也收获了新的幸福。虽然影片主要讲述耿浩和郝义之间的故事，但这包括一路上遇到的所有人。从阿凡达女孩到发廊的洗剪吹小妹，再到宾馆的东北老妹儿，这一群人在按照时间顺序和公路进程进行一番又一番的疯狂。这些来自社会的各色草根小人物，他们的灵魂在各个故事中得到塑造。
二、自我解嘲的黑色幽默
在宁浩的影片中，黑色幽默是草根人物的生活态度。他们的生活状态是黑色的，他们想要摆脱这种黑色状态，逃离自己的生存困境。可是，对抗黑色哪有那么容易，于是他们一次次地失败。在我们旁观者看来是幽默，是喜剧，在现实中，我们可以用幽默去对待黑色，这是草根的无奈，是一种退缩。但是这是我们的选择，既然选择了这样，那就要承担选择的后果，也就是黑色幽默背后的痛楚。也正是这样的选择，黑色幽默才会定格在经典的作品之中。在草根的群体意识中，“疯狂”系列绝对是以经典而著称的。《疯狂的石头》中工厂方、土贼帮和房产商之间因为某濒危工厂拆迁时无意间发现的翡翠而“斗智斗勇”。一块石头，在经历了“守” “盗” “换” “抢”之后，同时也暴露了这个社会的一些问题和人的劣根性。这部影片中，以工厂方和土贼帮为代表的草根们与以香港大盗、房产商为代表的精英们进行的碰撞与交流，是草根的狂欢，也让影片收获了观众的笑声。《疯狂的石头》呈现出了一个荒诞的现实社会。宁浩对题材的选择，是在恶搞这个讓人应该冷静思考的社会。片中涉及许多社会问题，但导演并没有对其中的人性、道德、法律做出过多的评价，而是让人们在笑声过后自己去体会其中的酸甜苦辣。“用笑的方式哭”这一理念贯穿全片。可以说，片中的每个人物都是为了生活，他们都在为自己的目标而不择手段地与其他的势力对抗。该片上映之后，观众反应十分强烈。因为，它让人看到了当下，看到了自己，在面对金钱和利益时，人会做出荒诞行为。
在《疯狂的赛车》中，两个无知的农民，他们的角色不断变换，由杀手到打劫，最后又走上了贩毒之路。他们是到大城市谋生的农民，他们对现实无可奈何，对未来不知所措，对社会失望至极。就连他们的职业转换也是不得已而为之。在荒诞的背后，是他们在家乡娶不起媳妇的哀痛，是城乡差距的鸿沟。农民一直是中国的弱势人群，他们来到城市，就等于站在了社会的边缘。
《心花路放》也是在用戏谑的外壳包裹着人生的酸甜苦辣。剧中黄渤饰演的耿浩是个婚姻中的失败者，他因为妻子康小雨要离婚而变得愈加颓废，于是才有了后面“在路上”的搞笑的“猎艳”故事。
宁浩是把悲伤的主题隐藏在喜剧结构下，他的这种黑色幽默是一种自嘲，把草根底层的悲剧命运无情地暴露出来。
三、方言韵味凸显草根特色
俗话说，一方水土养一方人，这一方人就是靠语言表现出来的。使用方言可以让人物形象更加立体饱满，体现人物地方特色，塑造出的草根人物也更加深刻。方言不仅能让人物形象变得鲜活，而且更能凸显地方特色文化和营造影片喜剧氛围。
方言可以直接体现出一个地方的文化，它是可以让人感受到这种文化氛围的。它是经过漫长的岁月积累下来的东西，并且要一直传承下去的。宁浩的几部商业电影，除了《无人区》以外，其他均属于喜剧的范畴。宁浩最聪明的一点就是用方言来搞笑。从“疯狂”系列到《黄金大劫案》，电影中的地方特色都特别明显。而方言在大众印象中也颇具代表性，主要以四川、东北方言为主，在结合演员自身的口音，各种地方特色融在了一起，这些必定会引发特殊的喜剧效果。“方言的运用就是结合剧中的人物性格、命运和地域特征，放大其中的幽默元素。”③
2012年的宁浩拍摄了他的转型作品《黄金大劫案》，其中“小东北”是生活在伪满洲国的一个彻底的草根人物。在故事的前半部分，他就是一个街头混混，以他为核心的其他人物都是以东北方言体现的。
在影片中，当小东北在餐厅偷餐具被顾茜发现时，小东北威胁她说：“再吵吵削死你，打你啊，舌头给你割掉了！”这充分体现了小东北街头混混的痞子气和欺负人的嚣张气焰。还有他当了司机后回家对他爹说：“啥官不官的，老子这回阔气大了。”这些语言能够反映出他初次接触革命时激动的心情和骄傲。
在《疯狂的石头中》，包世宏的重庆话声音大、速度快：“公共厕所吗？想来就来，想走就走。”从中可以看出人物愤慨的情绪，成为别人的笑点。当来自香港的国际大盗每次任务失败时，他都会说：“我顶你个肺！”让人忍俊不禁。另外还有小军的北京话、道哥的唐山话、黑皮的青岛话等。各种方言之间的对话让人眼前一亮，感受到了方言所带来的诙谐与幽默。如果这些对白用普通话呈现，那么喜剧效果会大大减弱。
四、电影场景展现草根世界
在宁浩拍摄的众多影片中，草根气息会通过影片场景自然而然地流露出来。“我想画一幅向日葵，我会先到向日葵地里坐上一上午，逮逮蚂蚱，这个特别像印象派，这就是我要捕捉我的第一感知。”④宁浩用这个心态去对待电影，这才使得该片看起来自然而又厚重，这是宁浩自身电影心态的成长与进步。
在影片《香火》中，故事发生在山西省怀仁县的一个小村子，名叫南小寨，导演用慢镜头记录下山西农村的真实场景。村中公社老房子里养的羊，村里的破庙、土墙、破旧的喇叭等，充分体现山西农村的生活风味。当镜头跟着和尚来到了县城里，导演并没有去展现县城里的高楼大厦，而是拍摄了一些破旧的街道、废弃的巷子、杂乱的居民区等场景。最让人印象深刻的就是从县城通往村子里的那条被大雪覆盖的路，还有路边农田里站着的稻草人。路与稻草人都共同记录了和尚为筹钱修佛像的艰辛路程。
“疯狂”系列中的场景更是充满草根气息，没有高楼大厦，没有地标建筑，更多的是无名的街道和平常的地方。《无人区》这部影片早于《黄金大劫案》，因为审核问题没有解决，四年后才上映。该影片不再以喜剧为主导，是一部反类型、反英雄式的黑色电影，故事背景设置在西部的无人区地段。影片中的场景有两个很具有代表性：第一，是那条连接外面世界与无人区的公路；第二是广袤无垠的荒漠。公路是律师潘肖逃离无人区的唯一通道，在这条公路上，他遇到了各种阻碍和矛盾。他也想用其他办法，可是没有，路只有一条，办法只有一个。这似乎在影射现实世界，在面对一条路的时候，草根的选择是多么的无奈。在这条路上充满了未知的危险，唯一能依靠的就是自己。要想过你想要的生活，就必须走上这条路。与律师相反的是猎手，他没有选择路，而是选择了荒漠。荒漠广袤无垠，但他的目标只有一个——鹰隼。只有捕捉到鹰隼，猎手才能活下去。在漫无边际的荒漠中，需要更多的勇气与能力去闯荡。当今社会，犹如一片荒漠，让人迷失了目标，只有清楚自己想要的，才能让自己坚强地活下来。路与荒漠交织在一起，这样的场景在《无人区》里展现了西部那别样的景色与风采，也象征着猎手与律师之间的矛盾冲突是不可避免的。
由此可以看出，在宁浩的电影场景中，无论是观众熟悉的还是不熟悉的，他的场景多是以写实为主，平凡而写实的电影场景，展现了草根的世界。
五、结语
综上所述，宁浩电影中的草根意识是“宁氏喜剧”中的重要特点。他的电影紧贴时代生活，能够反映当下社会人们面临的一些问题。其中对社会草根阶层生活的描写是其影片的核心内容，语言与场景的使用是他草根意识的一大特色，黑色幽默的表现方式丰富了其电影的内在美。正是因为这些，宁浩的一系列作品成为近年来华语影坛的优秀作品。他代表了中国新锐导演的新态度，是内地电影的新尝试。
{1} 韩王韦：《中国式狂欢与小人物的现代生存空间——论宁浩的疯狂电影系列》，《艺苑》2009年第5期，第17页。
② 刘洋：《从静穆到喧嚣：宁浩电影的“现实”之道》，《齐鲁艺苑》2008年第5期，第54页。
③ 韩海青：从《〈黄金大劫案〉看宁浩电影中的方言韵味》，《电影评介》2012年第13期，第12页。
④ 雪风：《宁浩：混乱中也有生命力》，《电影世界》2010年第10期，第53页。
参考文献：
[1] 陈捷.宁浩的类型与意义[J].北京电影学院学报，2010（2）.
[2] 李川.论宁浩电影的黑色幽默[D].西南大学，2013.
[3] 周陽.宁浩“疯狂电影”的存在主义[J].陕西师范大学学报（哲学社会科学版），2009（1）.
[4] 康宁.读解宁浩喜剧电影的商业美学[J].电影文学，2010（1）.
作 者：吴宏峰，硕士，徐州工程学院人文学院讲师，研究方向：影视美学；王 玮，现供职于浙江核新同花顺网络信息股份有限公司。
编 辑：水 涓 E-mail：shuijuan3936@163.com
